西方艺术史中那一抹鲜艳的红

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2018-06-10

如做小结,可简单归纳为三对关系。处理好“常规”与“创新”的关系。每年全国两会都有一些常规报道,如全国人大的开幕和闭幕社论,就是一以贯之的“常规性动作”。说起来是常规,做起来就要有创新意识。今年全国两会报道的创新点有两个:其一,指导思想的创新,即无论是开闭幕社论还是其他评论稿件,都始终以习近平新时代中国特色社会主义思想为科学指引,尤其是闭幕社论的写作,《人民日报》特别地把习近平总书记在十三届全国人大一次会议闭幕会上的重要讲话精神融入其中;其二,传播手段的创新,即打破了以往“先大报,再传播”的模式,实现了“新媒体优先”的发布方式,甚至还将一些紧贴热点话题、舆论话题的评论稿件“音频化”,实现评论生产方式的多元化。

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  党章指出,党要适应改革开放和社会主义现代化建设的要求,坚持科学执政、民主执政、依法执政,加强和改善党的领导。

    人民日报(PeoplesDaily)是中国共产党中央委员会机关报。1948年6月15日在河北省平山县里庄创刊,毛泽东同志为人民日报题写报头。1949年3月15日,人民日报迁入北京(当时的北平)。同年8月1日,中共中央决定将人民日报转为中国共产党中央委员会机关报,并沿用了1948年6月15日的期号。

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  (记者陈瑜)1月9日晚,著名有机化学家、中科院院士、中科院上海有机化学研究所研究员袁承业因病医治无效,在上海逝世,享年94岁。事了拂衣去。又一位“两弹一星”功臣永远离开了我们。子承父业走上科研道路袁承业于1924年出生在浙江省上虞县小越镇。

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  ”本报记者李芳谈洁(责编:孙红丽、伍振国)为何考级“横行”二十年?(一)“儿童画考级”历史回顾与发生本因关于“儿童画考级”的论争,自1998年开始,迄今已有20个年头。大家想想:当年那些“被考级过”的孩子,如今早就为人父为人母,而在当下,这些已经成为孩子父母的人,再次重演自己儿童时代曾经历过的荒唐事情,带着自己的小孩子去“考级”。由此看来,今天的“儿童美术考级”,已经不是一般的问题了。

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  ”哈尔滨工业大学校长周玉日前在人民网访谈时表示。嘉宾:教育部国际合作与交流司司长许涛我们帮沿线国家人民学习汉语,沿线国家帮我们学习他们的语言,发挥各自的优势,最终实现共赢。”教育部国际合作与交流司司长许涛今天在人民网访谈时表示,“一带一路”建设,语言特别重要,民心相通首先语言要通。许涛表示,在语言方面我们确立和突出了互帮互助的概念,目前主要是做了三个方面的工作。一是更加积极地帮助其他国家的人民学习汉语。

  (责编:欧兴荣、杨磊)2017中国围棋大会资料图2017年8月,首届中国围棋大会在内蒙古鄂尔多斯成功举办,盛况空前。也许您曾参与盛会,至今仍在回味,也许您为自己错过了良机而懊恼。

原标题:西方艺术史中那一抹鲜艳的红  在古代,红色象征财富和地位,是古代贵族青睐的颜色。

  古典时代和中世纪,欧洲工匠和商人们致力于寻找持久饱和的色彩。

染工们则严格保守染色的秘密,他们用树根和树脂来制作令人满意的黄色、绿色和蓝色,从紫色海蜗牛体内提取为帝王制作衣服的紫色,但如何配制鲜艳的红色仍然是个不解之谜。

  多年来,欧洲最常见的红来自奥斯曼帝国的“土耳其红”,它提取自茜草的根部。 但欧洲染工们并不满足于“土耳其红”,不断进行新的试验。 他们曾试图用牛粪、腐臭的橄榄油和公牛血的混合物来提取红色,也尝试过用巴西红木、紫胶虫和地衣作为提取物,但结果都不尽如人意。   16世纪以前,对于欧洲王室和贵族而言,获取红色的途径太少了,要么是一种叫“圣约翰草”的芳香植物,要么用亚美尼亚红,即一种用玄武土、赭石等矿物染料合成的红色。 不管哪一种,制作过程都非常劳民伤财。

  贵族们不断斥巨资以寻求更加鲜艳饱和的红色,直到西班牙殖民者在阿兹特克帝国的首都特诺奇蒂特兰城(即今日的墨西哥城)发现了那醉人的胭脂虫红。   胭脂虫红是从雄性胭脂虫体内提取的一种天然色素,色调呈粉红至紫红,可以用来制造绯红色染料。 据墨西哥织染专家分析,早在公元前2000年,墨西哥南部的中美洲人就开始使用胭脂红虫提取红色用于染料。

当地的土著居民拥有养殖胭脂虫的成熟技术,它们被广泛应用于制作染料、颜料,甚至是药物。   当西班牙殖民者抵达特诺奇蒂特兰城时,红色无处不在。 偏远村庄的居民用胭脂红虫和红布向统治者上贡。

西班牙殖民者们很快意识到胭脂红虫的财富价值。

  果然,欧洲染工一接触到胭脂虫,就无比兴奋,因为胭脂虫红的染料效力是圣约翰草的10倍,一盎司的产量是亚美尼亚红的30倍。 最难能可贵的是,这是他们所见到的最耀眼、最完美的红色。

16世纪中叶,胭脂虫红已经在欧洲广泛使用并成为最赚钱的商品之一,到1574年,胭脂虫红贸易额已经超过15万英镑。

  鲁本斯的画作《伊莎贝拉·勃兰特》体现了胭脂虫红丰富的可塑性。 伊莎贝拉身后的墙壁被描绘成深红色,端坐的伊莎贝拉仿佛置身于微弱的光环中,她手中的《圣经》更是呈现出胭脂虫红的精致细腻。 在鲁本斯高超的画技下,画中的一切栩栩如生。

  直到19世纪中叶,胭脂虫红才被合成染料替代,但印象派画家们仍然继续使用这种红。

高更、雷诺阿和凡·高的画作经分析都曾运用过胭脂虫红。 雷诺阿的肖像作品像鲁本斯的一般鲜活,但作为印象派画家,他的肖像画融入了抽象的笔触。

而高更擅用颜色,尤其是用红色来突出画面中的重点。 (责编:王鹤瑾、鲁婧)。